Candyman (2021) సమీక్ష

'లెగసీ-క్వెల్' చికిత్సను పొందిన అనేక భయానక ఫ్రాంచైజీలలో తాజాది — గజిబిజిగా మరియు డిస్పోజబుల్ కానన్‌గా భావించే వాటిని పక్కనపెట్టే సాఫ్ట్ రీబూట్‌లు (డేవిడ్ గోర్డాన్ గ్రీన్స్ అనుకోండి హాలోవీన్ ) - నియా డకోస్టా కొత్త టేక్ ఆన్ మిఠాయి వాడు నేరుగా కథను కొనసాగిస్తుంది అసలు మరియు సిరీస్‌లో అత్యంత ప్రియమైన ప్రవేశం. సినిమా మళ్లీ పుంజుకుంటుంది బెర్నార్డ్ రోజ్ యొక్క 1992 కల్ట్ హార్రర్, దాని పేరులేని ప్రతీకార స్ఫూర్తి రూపంలో ఖననం చేయబడిన, సామూహిక చారిత్రక గాయం యొక్క పురాణగాథను కొనసాగిస్తుంది, కానీ దాని పూర్వీకుల తప్పులతో స్వీయ-ప్రతిబింబంతో నిమగ్నమవ్వడానికి కూడా ప్రయత్నిస్తుంది. ప్రభుత్వం అమలు చేసిన సామాజిక అడ్డంకుల చర్చలకు అసలు మార్గంగా జెంటిఫికేషన్ మరియు అకాడెమియాను ఉపయోగించినప్పుడు, ఇది నేటికీ ఎలా కొనసాగుతోందనే దానిపై డాకోస్టా రూపొందించారు.

ఈ చిత్రం మొదటి చిత్రం యొక్క లొకేషన్ అయిన కాబ్రిని గ్రీన్‌కి తిరిగి వస్తుంది. కొత్త ఆర్ట్ ప్రాజెక్ట్ ద్వారా, ఆంథోనీ ( యాహ్యా అబ్దుల్-మతీన్ II ) తెలియకుండానే క్యాండీమ్యాన్‌ని విప్పాడు, అతను తన పేరును అద్దంలో ఐదుసార్లు చెప్పి తనను పిలిచిన వారిని చంపేస్తాడు. ఆమె 2018 తొలి ఫీచర్‌తో లిటిల్ వుడ్స్ , డాకోస్టాకు సామాజిక-ఆర్థిక సరిహద్దులు మరియు విచ్ఛిన్నమైన ప్రభుత్వ వ్యవస్థలను సూక్ష్మభేదంతో నావిగేట్ చేయడంలో అనుభవం ఉంది. మిఠాయి వాడు ఆమె ఆసక్తుల యొక్క ఖచ్చితమైన కొనసాగింపుగా కనిపిస్తుంది. ఇది పాత్ర యొక్క పురాణాలపై ఒక ఆసక్తికరమైన విస్తరణ, దాని ఎగతాళి చేయబడిన సీక్వెల్‌ల నుండి బలమైన అంశాలను తీసుకుంటుంది - అయినప్పటికీ టోనీ టాడ్‌ను మళ్లీ పాత్రలో చూడాలని ఎదురు చూస్తున్న ఎవరైనా నిరాశ చెందుతారు. మొదటి చిత్రం ప్రాజెక్ట్‌లు మరియు కౌన్సిల్ హౌసింగ్‌ల యొక్క భూతంత్రీకరణపై వ్యాఖ్యానంగా స్పెక్టర్‌ను ఉపయోగించినప్పుడు, అటువంటి నిర్లక్ష్యానికి ప్రతిస్పందనగా డకోస్టా యొక్క చిత్రం రీకాలిబ్రేట్ చేయబడింది, ఫాన్సీ గ్లాస్ ఫ్లాట్‌లు కనిపించక ముందు ఇక్కడ నివసించిన వారి రిమైండర్. ఇంకా, డాకోస్టా, బయటకి పో దర్శకుడు జోర్డాన్ పీలే మరియు విన్ రోసెన్‌ఫెల్డ్ స్క్రీన్‌ప్లే ’92లోని మెస్సియర్ భాగాలకు దిద్దుబాటుగా పనిచేసే మార్గాలలో కూడా ఆసక్తికరంగా ఉంటుంది. మిఠాయి వాడు ఇది దాని మొత్తం థీసిస్‌ను బురదజల్లింది, ఆత్మ యొక్క ప్రతీకారం మరియు హింసను అతని అసలు అణచివేతదారుల వైపు తిరిగి చూపడానికి పని చేస్తుంది. అసలు మిఠాయి వాడు కథలో కథానాయిక హెలెన్ పాత్ర ఉద్దేశపూర్వకంగా నమ్మదగని కథకుల ద్వారా చెప్పబడింది, ఈ కొత్త చిత్రం సందర్భంలో ఒక పట్టణ పురాణం.

కొత్త ప్రేక్షకుల కోసం దాని పూర్వీకుల అర్థాన్ని చక్కదిద్దే ఈ ప్రయత్నం ఘనమైనది, అయితే ప్రతి తదుపరి సన్నివేశం రివిజనిజాన్ని వివరించే సంభాషణను కలిగి ఉన్నట్లు అనిపించడం వలన అది అతిగా సరిదిద్దబడింది. DaCosta యొక్క చలనచిత్రం అటువంటి విమర్శలను ముందుగా తొలగించినట్లు అనిపిస్తుంది (వినోదకరంగా, ఒక అసహ్యకరమైన శ్వేత కళా విమర్శకుడు ఆంథోనీ యొక్క పనిని ఉపదేశాత్మకంగా కించపరుస్తాడు), అయితే ఇది సబ్‌టెక్స్ట్‌ని పెద్ద, బోల్డ్ టెక్స్ట్‌గా మార్చడాన్ని నిరోధించదు, అది కొంత చేతితో పట్టుకోవాల్సిన స్టూడియోలా అనిపిస్తుంది. ఇది తప్పుడు వ్యాఖ్యానానికి వ్యతిరేకంగా అదే విధంగా ముందస్తు రక్షణ కవచం వలె అనిపిస్తుంది మరియు దాని ప్రదర్శనలు పనిని చేయనివ్వకుండా ఉక్కిరిబిక్కిరి చేస్తుంది. అబ్దుల్-మతీన్ II మరియు కాల్మాన్ ఆదివారం , కాబ్రిని గ్రీన్ రెసిడెంట్‌గా ఇప్పటికీ కాండీమాన్ అర్బన్ లెజెండ్‌ను బోధిస్తున్నందున, ముఖ్యంగా అయస్కాంతం, లోతైన విచారం మరియు ఆవేశాన్ని ఆధ్యాత్మిక స్వాధీనంగా మారుస్తుంది, ఆంథోనీని అతని కళ మరియు చారిత్రక గాయాలతో అతని నిశ్చితార్థం ఒక వ్యామోహంగా మారినందున అతనిని అక్షరాలా తినేస్తుంది. Teyonah Parris' Brianna చిత్రం యొక్క సామూహిక దుఃఖానికి మరియు కోపంగా రూపాంతరం చెందడానికి సన్నిహిత మరియు వ్యక్తిగత సంబంధాన్ని జోడిస్తుంది. సూక్ష్మత లేకపోయినా స్క్రిప్టింగ్ తరచుగా హాస్యాస్పదంగా ఉంటుంది, పాఠశాల బాత్‌రూమ్‌లోని తెల్లటి అమ్మాయిల సమూహాన్ని కత్తిరించే ముందు, క్యాండీమాన్‌ను పిలిచే కాటోప్ట్రోమాన్సీని అమలు చేయడానికి ఎవరు మూర్ఖుడు అవుతారని ఆశ్చర్యపోయే పాత్ర ఒకటి.

తనను తాను వివరించడంలో తక్కువ శ్రద్ధ చూపినప్పుడు ఇది దృశ్యమానంగా కూడా బలవంతంగా ఉంటుంది. సినిమాటోగ్రాఫర్ జాన్ గులేసేరియన్ మొదటి చిత్రం యొక్క ధూళిని కప్పి ఉంచిన మెరిసే విలాసవంతమైన అపార్ట్‌మెంట్‌లను చూడటం నుండి అసౌకర్యాన్ని కలిగించాడు - ఇది అసలైనదానికి కలవరపెట్టని అద్దం. మిఠాయి వాడు యొక్క అరిష్ట ఓవర్‌హెడ్ షాట్‌లు ఎత్తైనవి, వాటిని దిగువ నుండి చిత్రీకరించడం మరియు చిత్రాన్ని తలక్రిందులు చేయడం ద్వారా వాటిని మరోప్రపంచపు ఉనికిలుగా మారుస్తాయి. డాకోస్టా యొక్క అత్యుత్తమ మెరుగుదలలలో ఒకటి, వివిధ పట్టణ పురాణాలను వివరించే అడపాదడపా నీడ-నాటకాలు, ఆఫ్రికన్ అమెరికన్ల యొక్క పదేపదే క్షీణించిన చరిత్రను సంరక్షించే మౌఖిక కథా సంప్రదాయానికి ఆమోదం. ఇలా చేస్తున్నప్పుడు, ఇది దాని పూర్వీకుల యొక్క అస్తిత్వ భయానకమైన ప్రాణాంతకతను చేరుకుంటుంది, ఇది శ్వేతజాతీయుల ఆధిపత్యం యొక్క అనివార్యమైన, నిరంతర చక్రాలను మరియు నిరంతర తరతరాల నొప్పిని ఎలా నొక్కి చెబుతుంది. చాలా ముందుగానే, Candyman గురించిన ప్రతి కథకు, చికాగో PD గురించి ఒక సమానమైన హింసాత్మకమైన ఒకటి ఉంది, అది త్వరలో అనుసరించబడుతుంది, వారి చర్యలు మరింత నిస్సందేహంగా చెడ్డవి.

డాకోస్టా విజువల్‌గా జెంట్రిఫికేషన్ యొక్క ఇన్‌వాసివ్ ఆర్కిటెక్చర్‌లో భయానకతను ఉంచాడు, దూసుకుపోతున్న గాజు టవర్లు సినిమాలోని మరేదైనా ముప్పును కలిగిస్తాయి. కాబ్రిని గ్రీన్‌ని భర్తీ చేసిన రకానికి చెందిన మిక్స్డ్-బడ్జెట్ కాంప్లెక్స్‌లో వారి ఖరీదైన అపార్ట్‌మెంట్‌లోని కిటికీలో బాధితుడిని మరుగుజ్జు చేస్తూ, సుదీర్ఘ జూమ్ ఔట్‌లో మరింత గుర్తుండిపోయే హత్యలలో ఒకటి చిత్రీకరించబడింది. చలనచిత్రం యొక్క ప్రారంభ దశలు క్యాండీమ్యాన్ యొక్క అర్ధాన్ని వివరించడంలో చాలా ఆందోళన కలిగి ఉంటే, కనీసం అతనిని పిలిపించిన పరిణామాలు తగిన విధంగా గందరగోళంగా ఉంటాయి, రక్తపాతం మరియు ప్రత్యేకంగా ఎవరిని లక్ష్యంగా చేసుకుంటుందో, ఎవరిపైనైనా సామూహిక ప్రతీకార కోపం విప్పుతుంది. ఎవరు దానిని హాస్యాస్పదంగా ప్రస్తావించే ధైర్యం చేస్తారు. చలనచిత్రాన్ని ముగించే యథార్థంగా సూచించబడిన మరియు రెచ్చగొట్టే క్షణాలలో, ఏదో పొరపాట్లు చేసిన దాని నుండి ఉద్దేశ్యంతో పిలవబడినదానికి ఆత్మ మారడాన్ని చూడటం సరదాగా ఉంటుంది. ఇది సిగ్గుచేటు, అది ఒక కొత్త గుర్తింపును స్థాపించినట్లే, అది పూర్తయింది, దాని వివిధ ధృడమైన ఉపన్యాసాల ద్వారా దాని సమయాన్ని తగ్గించడం.